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Redacción
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España en el "top ten" pirata

El mercado discográfico español demuestra su vitalidad en lo bueno y en lo menos bueno.
Por un lado, puede alardear de su creatividad; por otro, de que España figura, desde hace unas semanas, en el ranking de los diez primeros países del mundo donde la piratería musical tiene mayor proyección, encabezando al tiempo el listado de la Unión Europea.

El panorama de la industria discográfica es, en términos de viabilidad económica, sombrío, y en el caso de España, la tendencia apunta a un agravamiento a medio plazo.
Eso es, al menos, lo que asegura el reciente informe del IFPI –una especie de patronal discográfica planetaria–, publicado el 10 de julio, y cuyas conclusiones son demoledoras para el mercado español.

El estudio, que sólo propone medidas policiales para erradicar esta práctica, parte de unos parámetros comunes para realizar su particular listado, país por país: el valor actual del mercado pirata; el valor del mercado legal; el incremento de la piratería en el último año, y el precio del disco pirata y del legal en comparación con el ejercicio anterior.

Las revelaciones son muy significativas: por un lado, que los productos sonoros piratas representan a escala planetaria el cuarenta por ciento del total, es decir, que dos de cada cinco grabaciones comercializadas son fraudulentas; y, por otra parte, que España aparece en la lista de los diez países más receptivos a la piratería callejera (compartiendo tan dudoso honor con Brasil, China, México, Paraguay, Polonia, Rusia, Taiwán, Tailandia y Ucrania).

Exceptuando el caso excepcional de la venta de discos sencillos –íntimamente ligado a las estrategias promocionales multimediáticas–, todos los soportes discográficos convencionales siguen en su caída libre, con los discos compactos en crisis creciente.
La irrupción de una discográfica local como Vale Music –comercializadora de los más rentables productos de los chicos de Operación Triunfo, como David Bisbal– no ha impedido invertir una tendencia que a finales de año podría alcanzar cotas sangrantes, cercanas ya al 40%.

Lo más grave, sin embargo, es que a esta perspectiva hay que añadir el rampante protagonismo de la copia musical doméstica. Considerada hasta ahora como un “ejercicio de consumo privado” –según el eufemismo utilizado por una cualificada fuente de la Sociedad General de Autores–, la copia privada “es la razón última por la que el aficionado ya se ha olvidado de lo que es comprar música en una tienda”.